戏剧的魅力就是悬疑——看悬疑剧《深渊》

 看了上海话剧艺术中心在北京保利剧院演出的由肖诗瑶、倪珊珊编剧，何念导演的悬疑剧《深渊》，弄了个晕头转向。

       一个风韵犹存的半老徐娘还在歌厅驻唱，家里有一个小卖店，女儿有病，生活挺困难的。

       突然有一天女儿发现家里的一个大箱里有一具尸体，母亲惊恐告诉女儿千万不能说出去，说出去娘儿俩就再也见不着了。

       几天后，警察在野外发现一具被肢解的男尸，确认为是歌厅老板，经过详细内查外调，凶手指向在歌厅驻唱的半老徐娘。

       没想到歌厅老板又回来了，他告诉老相好自己要远走高飞了。

       这时观众迷糊了：尸体是谁？

       歌厅二老板突然来了，看见大老板魂飞天外，因为他已经把歌厅霸占了，大老板给了二老板一刀，还告诉他：“快去报案！你还能活！”

       二老板报了案，大老板被抓，警察怎么都觉得他是主动来认罪的，认罪前又杀了一个人，这样他的老情人的杀人罪就被排除了。

       警察发现有点儿不对劲儿，进一步了解到，原来这个女人的女儿六年前14岁时被性侵，而被杀的两个人都是参与当年强奸的人，当警察得知参与强奸的是三个人时，大惊！他知道那一个人也快被杀了。

       警察赶到半老徐娘家，她正在杀那第三个人，警察让她住手，她果断杀了那个人。

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       这下子，杀人犯做实了——凶手就是这个女人。

       可是警察发现，三个人被杀的地点有问题，一个女人干不了这么没有痕迹。

       女儿的男朋友出现了：“那俩个人是我杀的，你母亲替我顶罪，为的是咱们俩幸福。”

       女儿说：“不对！是我杀的。”

       观众懵逼！

       懵了，就得别眨眼往下看，看看到底谁杀的。

       悬疑，是戏剧最重要的要素，没有悬疑，戏就不好看。

       不论是从最初的古希腊戏剧，还是莎士比亚戏剧，悬疑都是最重要的戏剧结构手法，《俄底浦斯王》最后能不能救全城居民？《阿伽门农》女儿会杀自己的母亲吗？《哈姆雷特》能不能复仇？《马克白》会失败吗？疑团一直跟着戏剧情节。而悬疑往往是人性的一步步驱使而逼出来的，观众关注还得思考，要不就懵逼到底。

       可是多年来，我们不注重悬疑。

       记得上个世纪八十年代，中国刚刚开放，日本电影代表团来中国访问，中国请日本电影代表团看一个当时在中国很轰动的电影《黑三角》，当中国警察皱着眉头在冥思苦想时，日本代表团一个成员问中国陪同：“他在想什么？”中国陪同回答：“他在推断谁是凶手。”日本人问：“刚才的杀人场面观众都看到了，观众都知道谁是凶手，这个警察还在想，你们是想讽刺他吗？”

       这在当时是个很轰动的例子，说明中国电影的故事结构很幼稚。

       现在，我们的电影电视戏剧中，也没有把悬疑放在重要的位置，太多的戏，好人坏人开始一亮相就明确了，好人一定胜利，坏人一定失败，看了开头几分钟，观众就知道结尾。这样的戏，不好看。

       《深渊》好看，还在于现场摄像机的使用。

       有一个人，端着摄像机，一直在跟着人物拍摄，舞台房屋的顶上，有几块巨大的屏幕，用来播放现场摄像。

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       这样一个悬疑戏，细节很重要，要把观众的视线集中到细节上，集中到人物的表情上，这样才能让观众目不转睛。比如那只皮箱突然露出的带血的胳膊，没有特定镜头，观众很难看清楚舞台上的胳膊。警察传讯怀疑人时，被传讯的人那不确实的眼神，通过大特定，能让观众盯着人物的好眼神，判断她是不是在让撒谎。这是我看到了影像和舞台表演结合得最好的戏。

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       当警察发现邻居家有许多监视器时，警察要求回放以前的录像，这些影像也播放在大屏幕上，观众跟着看了监督回放，回放中有作案现场的画面，凶手看来很清楚了。

       可是，散了戏，我一直在想：邻居家的监视器就可信吗？他会不会做了手脚？

       想起2012年在美国华盛顿肯尼迪文化中心看的一出戏《理发店惊魂》。

       一个理发店的邻居被人杀了，这几天来过理发店的人都可能是凶手，警察来盘问了所有的人，观众跟着警察的盘问，也在猜想谁是凶手 。

       中场休息，警察直接来到观众席，向观众询问：“你认为谁是凶手？”

       观众纷纷参与破案，甚至争论。

       看过这个戏的人说：“每次被抓起来的凶手都不是一个人，你看过几遍你也不一定能猜对。这个戏演了几年了，有人看了很多遍了，还想看，因为参与破案很刺激。”

       戏剧到底让观众看什么？上海戏剧确实让我敬佩。

       我要没搞错的话，《深渊》编剧、导演都是八零后。

       厉害！